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    这就是差距。

    上一世，能听上一出戏已经算是奢侈了。

    可放到现在，除了专业科班的学生，向陆飞这个年纪的人，要说兴趣爱好是听戏，那绝壁会被人当成怪物不可。

    但他们不知道的是，京戏当初是何等的辉煌。

    说起来，京戏的发展史并不算太长。

    所谓京戏，讲的是京腔京韵，说的当然是京城。

    但在清朝初期还没有京剧的时候，京城盛行的是昆区和秦腔。

    但这种百年不变的格局，最终被富甲天下的徽商给打破了。

    1790年秋，为庆祝乾隆八旬寿辰，扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。

    这个徽班以唱二簧调为主，兼唱昆曲、吹腔、梆子等，是个诸腔并奏的戏班。

    这次京城的祝寿演出规模盛大，从西华门到西直门外高粱桥，每隔数十步设一戏台，南腔北调，四方之乐，荟萃争妍。

    或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场，群戏荟萃，众艺争胜。

    在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角，引人瞩目。

    三庆班的高朗亭是安徽安庆人，入京时才十六岁，演旦角，擅长二簧腔，技艺精湛。

    《目下看花记》称他：“宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境。”

    三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入京城，并逐渐称雄于京华的剧坛。

    这就是所谓的“四大徽班进京”。

    四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。

    在捧旦之风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受宠。

    抵达京城后，他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是三十多年。

    同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首，通过精忠庙对京城的戏班、戏园实行行政管理，他也成为梨园领袖。
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