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    画中竹叶浓淡不一，从竹子长势分析，有些以淡墨画出者殊无解释成叶背的可能。

    特别是所画之末端翻卷的竹叶，墨色全然如一，并未因翻出背面而有浓淡之别。

    其所以杂用浓墨淡墨，为了使画面富于变化，且使本来相当密集的竹叶不给人以壅塞之感。

    在这幅画上，用淡墨所画之叶为数不少，在用浓墨画出的叶子中作无规律的穿插，而为了整体的连贯性，遂在叶间增加许多小枝。

    不过与后世习用的“淡踢枝、浓撇叶”的做法不同，小枝的墨色很深，透过叶面仍可看到。

    苏轼画的竹叶逼真，长短阔狭浑如天成，叶尖既铦锐又鲜活，楚楚有生气。

    所画卷折的叶子用笔圆转翻跳，一气呵成。

    竹竿则以楷书及行书撇、捺、竖、横等笔法写就，笔笔到位，“用笔秀嫩，风韵高标，绝无画家气味，显然为文人之笔”。

    这幅画的价值，不仅是苏东坡少有的画作。

    更牛逼的是这幅画传承有序。

    史料中，对这幅《潇湘竹石图》有明确的记载。

    元统二年，湖南书画收藏家杨元祥将这幅画收藏。

    明洪武三年，梁台李秉中从杜氏手中购得此卷，如获至宝。

    明嘉靖三十七年，金陵李家的传人李甲峰携此卷来到江阳。

    在这里偶遇明代文学家杨慎，席间杨慎在画作上留下了一篇赏析的七言跋文，杨慎的墨宝对于《潇湘竹石图》无疑增色不少。

    到了近代，《潇湘竹石图》的私人收藏者有两位，第一位是北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫。

    北洋军阀统治时期，白坚夫在天都风雨楼古玩店中买走了苏东坡的两幅传世珍品。

    一幅是《枯木怪石图》，另一幅就是这个《潇湘竹石图》。

    抗战时期，白坚夫把《枯木怪石图》卖给岛国人，《潇湘竹石图》成为神州唯一的苏东坡画作。

    1961年，白坚夫经济困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。

    他曾专程到魔都，拿给他的熟人、当时魔都博物馆馆长张珩欣赏，希望张珩给找个买家。

    可张珩却给这幅画鉴定为赝品，白坚夫一气之下告辞离开。

    从此，这幅《潇湘竹石图》便下落不明。

    没想到这件重宝竟然落在了乔治家族手中。


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